粉笔字书写技巧楷书（粉笔楷书书法）
今天给各位分享粉笔字书写技巧楷书的知识，其中也会对粉笔楷书书法进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站
本文目录一览：
1、写好粉笔字的方法
2、粉笔字书写技巧楷书 都有什么技巧
3、如何写好粉楷
4、硬笔书法知识，粉笔字书写技巧，需要用心掌握的五字要诀和三要素
写好粉笔字的方法
写好粉笔字，结构是关键，笔画是基础。要写好笔画，首先要明确怎样的笔画是好的笔画。下面我就和大家分享写好粉笔字的 方法 ，希望对大家有帮助!
写好粉笔字的方法
一、粉笔字的书写姿势
黑板是竖立固定在墙上的，因此，粉笔字就只能站在黑板前，采用“站立悬臂”的姿势书写。
书写时要注意做到：头平、身正、臂曲、足稳。
头平是为了保证视线的平正，使写出的字行列整齐。随着书写高度的变化，可略有仰俯，但要经常保持头部平正不歪斜。
身正是指身体端正不偏斜。要随着书写位置的左右变动而平移。直也不是僵硬呆板，应该以自然大方，书写方便为好。与黑板保持适当距离，约30—40厘米。
臂曲是指执笔的右手臂曲成直角，举到眼的高度最便于书写。随着书写位置的上下、高低变动，手臂弯曲程度也要作相应的变化。左手或持书或按黑板或下垂，都要以轻松自然方便为准。
足稳是指两脚分开站立，与肩同宽。以保持身体的平衡、稳定。随着书写高度的变化，可以踮脚或屈膝，随机应变(毛笔姿势中的立势题壁)。
课堂教学中书写粉笔字应注意以下几点：
1、示范性。教师在课堂上写板书，也是做写粉笔字的表演。学生不但要模仿教师的字，也要模仿教师写字的姿势。所以，教师不但要能写一手好字，还应注意自己的姿势要优美大方，处处为人师表。绝不可以随随便便，胡写乱画。
2、灵活性。为增强教学的直观性，教师有时让学生直接观看书写过程，这时，要求身不挡字。写字姿势要灵活调整，并保持身态的大方。
3、变动性。黑板版面大，书写范围广，需要及时移动身体，变换姿势。(示范区和练习区的变换)
4、间歇性。即边讲边写，而不是一气呵成。(重点笔画的书写，就是要停下来让学生看清楚，有时候还要书写两遍以上)
二、粉笔字的执笔方法
粉笔不同于毛笔和其他硬笔，自身是笔杆又是笔头，而且板书是立式书写，手腕、手臂都要悬起，因此执粉笔的方法也不同于其他笔类的执法。正确的方法是：粉笔笔身既不垂直，也不斜靠在虎口里，而是握在手心中，全靠手指捏笔。用拇指和中指的第一节指肚对捏粉笔，食指指尖在上方压笔，力点在同一圆周上。无名指与小指自然卷曲与中指并列。手掌空虚，指节外凸，虎口呈椭圆形，屈伸灵活。捏近笔头，食指距离粉笔头约0.8厘米左右，避免折断。笔身与板面成30°夹角为宜。
三、粉笔字的运笔方法
写好粉笔字，结字是关键，笔画是基础。要写好笔画，首先要明确怎样的笔画是好的笔画。一般地说，好的笔画应遒劲有力，气血连贯，顾盼呼应。要写出如此丰富多彩、生动多变的笔画，就要靠运用多种正确的运笔方法。粉笔字与钢笔字同属硬笔，运笔方法与技巧也基本相同。
1、要写出有强有弱、有实有虚、有粗有细、遒劲凝重、飘逸轻松的不同的笔画，就要调整好用力的大小，控制好上下的起落运动，微妙的提按粉笔，不能平均用力。
2、要写出流畅、稳健、有刚有柔的笔画，就要控制好运笔的缓急，行笔要有快慢之别，不能匀速运笔。
3、黑板是竖立着的，粉笔比钢笔粗，只能写大字，运笔就不能只靠手腕和手掌，而主要靠臂肘腕的连动。要写出有俯有仰、有曲有直、有长有短的不同笔画，就要靠臂肘腕的灵活转动和紧密配合，巧妙地进行多方向的提按摆动。单靠上下或左右的死拉硬拖是远远不够的。
4、粉笔酥软，容易磨损，书写触板圆头会立即磨平。如果不转动粉笔体，写出的字只能粗扁软弱。要写出刚健清新、有骨有肉、或方或圆、或粗或细的笔画，就要学会捻转粉笔体，调整笔头，还要善于使用粉笔头的斜面和棱角。
四、毛笔运笔贵用锋，粉笔头的棱角也是锋。要追求变化多姿的笔画，就要变换运笔用锋法。
1、起笔可顺锋，可侧锋，可搭锋。
顺锋。就是顺着笔画的走向直接由轻渐重地边落边行。侧锋。就是横侧势起笔先将笔头斜向右下笔，后转换方向行笔。搭锋，顺着笔画间的过渡而搭笔取势，以钩挑显示连贯。写行草多采用搭锋法。
2、行笔中的按笔、提笔、转笔、折笔。
按笔。行笔时，把笔往下按，用力渐大，使线条由细变粗。
提笔。行笔时，把笔逐渐往上提，用力渐小，使线条由粗变细。
转笔。书写时使粉笔体逐渐改变方向，像车拐弯一样，形成一定的弧度，力度、速度较均匀。
折笔。笔画间突然改变方向，形成棱角，折处略驻稍顿，但干净利索，不能扭挫、复杂化。
3、收笔或用出锋，或用回锋，或用钩锋。
出锋。行笔至笔画的尾端，沿着行进方向逐渐提笔离开黑板。
回锋。行笔至笔画的尾端按笔，然后向反方向退回提笔，不露痕迹。
钩锋。行笔至笔画的尾端，然后朝着下一笔画的首端提笔带出钩来。行草字常用此法。
粉笔弹性不强，因而要表现笔画线条的粗细轻重变化和鲜明的节奏比较困难。所以，除用力变化以外，就要巧妙地使用粉笔所独有的运笔方法——转笔和翘笔。
转笔。粉笔在书写中极易磨损，为了使粉笔能写出较细的笔画，就要把粉笔转动一下，用磨出的棱角再来书写。转动粉笔的方法，一是用手指捻动粉笔，二是转腕变换粉笔的摩擦面。
翘笔。就是在行笔中，变化笔与板面的角度，翘起触板面的一侧，使触板笔面由一个圆面变成部分圆面。像月亮由圆到缺，触板面由大到小，笔面线条便由粗变细。
依据笔画的走向，翘笔有顺翘、侧翘、兼翘三种。
顺翘。在行笔中把粉笔顺着笔画走向的触面翘起来的笔法。如写悬针竖时，竖的走向是向下的，要表现竖尖由粗变细，就把粉笔接触黑板面的下边翘起来，使触点上移，触面渐小，笔画渐细，直至提笔出锋。
侧翘。就是在行笔中将笔向侧方向渐渐地翘起的笔法。如写捺画时，捺脚是向右行笔，要表现出捺尖，就要把粉笔向上竖，渐渐翘起触面的下边，力点上移，触面变小，笔画渐细至出锋提笔。
兼翘。就是行笔时既有顺翘又有侧翘，两者结合使用的笔法，顺翘与侧翘兼而用之。如写撇画时，撇的去向是左下，要表现出撇尖，便把粉笔与黑板的接触面左下边翘起来，力点向右上移，触面渐小，笔画渐细至提笔出锋。如写横钩时，就要把触面的左下翘起。
五、练字方法
(1)反复练习横竖笔画：写字最基本的是横平竖直，特别是竖直，要反复练习，竖要写得正、写得直，一气写成，不能斜，不能歪，不能上正下歪，横画能平则平，也可以左略低右略高的倾斜形态，讲究用笔，有粗有细，有轻有重，点画就有生气，再加上结构合理，字就美观。
(2)把字写成方形或扁平：汉字被称为“方块字”，写字时最好写成方形，要四角丰满，不能像豆芽，像庞中华的字都是这个特点。有个别特别长形的字可以写成方中较长形。
(3)边写边转。写毛笔字讲究换锋，写粉笔字也讲究换锋，讲究边写边转。例如写“在”字(范写)，第二笔的长撇要边写边转，收笔才会出尖(再写一遍长撇)。在书写的时候，如若不转，粉笔的笔头磨损，容易造成一个平面，再看一个“在”(范写无转笔的在)，两个字一比较，有无转笔效果就差多了。所以在书写过程中要不断地用指头转动笔身，调换笔头与黑板的触面。再看两个字“重、者”(范写)，几乎每写完一个笔画就要调整一次笔锋，使笔头侧面经常保持一个尖角来接触黑板，这样写出来的字线条清丽、劲健，不至于过粗过细。
(4)提按交替。按就是书写时用力，加大粉笔与黑板的磨擦，这样粉笔磨损大，脱粉多，笔迹粗重。如果要使笔迹由粗而细、从有到无，那就要用提。运笔的提按往往是在同一笔画中完成，如捺的写法(范写)，这就是先提后按再提，以达到粗细轻重分明的笔画效果。我们先看一个没有提按的“之”(范写)，再看一个有提按的“之”(范写)。这个笔画过程就像近代书法家沈尹默说的：“才按便提，才提便按。”相比之下第一个字则较为呆板，缺少生机和美感。因此，在一个字当中，提按也要经常交替使用。
(5)顿挫连用。所谓顿，就是在按的基础上停顿一下，使点画的某一处圆浑而有力量。顿经常在点画的起笔收笔或勾挑捺角处体现出来;挫是指转换笔尖方向的一种急促而有力的行笔方式，常和顿一起连用，称为顿挫。以横钩为例(范写)，钩画就是先顿后挫，粉笔尖扭转方向而形成的一种运笔线路。这样能收到蓄势跃出的效果，就像踢 足球 ，踢球前脚向后收，先蓄势再踢出，使之强而有力，再如“宝”字(范写)，如果没有顿挫扭转作准备，而径直出钩，例如(范写无出尖的钩)，这样的钩画则如断柴折枝，了无精神。
(6)藏露结合。藏锋，笔画含蓄凝练;露锋，凸显跃动精神。两者相互映衬，相得益彰。粉笔楷书也讲藏露结合，不能忽视藏锋的作用。有时要逆锋起笔，例如悬针竖，如“申”字(范写);有时要回锋收笔，例如垂露竖，如“果”字(范写)。当然，写粉笔字要比毛笔字自然率意得多，逆锋回锋只要有这个意思即可，顺锋入笔、出锋收笔的情况占多数。
写好粉笔字的技巧
切即巧用切笔，是粉笔字露锋起笔方式中的一种用笔技巧。凌空取势，随机沿与笔画运行线的夹角约45度方向着落触板，略驻，立即折锋、转向，沿笔画行进方向运行。切笔力度由轻到重;动作快、捷、健、准，如斩钉截铁一般。用好切笔，可使笔画方笔明显，骨力外露，可使字刚劲而俊俏。此种用笔方法可用于楷书或行楷粉笔字的横、竖、撇、挑等笔画的起笔。
顺即巧顺笔，是粉笔字行笔过程中的另一种用笔技巧。空中取势，然后沿着笔画行进方向露锋落笔直入。动作轻而快，力度由弱到强，笔迹由轻、细转重、粗。若是粉笔字行、楷书中的点、横、捺等画的起笔巧用此法，可使粉笔字线条的质量轻盈、捷健，给人一种利落、果敢之意。
拖即巧拖笔，是粉笔字行笔过程中的一种用笔技巧。将粉笔沿着笔画行进方向倾斜，并压缩粉笔与板面的夹角，而后，顺着笔行方向牵引笔迹匀速行进。拖笔，可由重渐提、渐轻而后出锋离板收笔;也可先轻后重，再转轻、渐提出锋。拖笔的长与短、粗与细、快与慢，应因字势而定;拖笔线条微呈凹弧形，如未张的劲弓，骨力内敛。若将拖笔用于粉笔字的平捺等画之中，可使字画的体态犹如春风杨柳之婀娜，性情犹如运动员冰上滑行之洒脱。此种用笔是粉笔字所特有的一种行笔技巧，巧用拖笔，可使字势连绵跌宕，呈现舒缓自然、豪放潇洒之神采。
掠即巧掠笔，是交代粉笔字笔画之间或字与字间应前呼后的一种用笔技巧。在前一笔画或字的收笔之际，将笔锋轻提、掠带而过，并随即游入下一笔画或字的起笔。掠笔，动作灵敏、轻捷，常凭牵丝显现;笔迹或断或连，时隐时现。掠笔承前启后，可将字画的来龙去脉交代得清晰可见。巧掠笔，可使行 草书 粉笔字显得气韵生动、活泼流畅、轻灵飞动、淋漓痛快，似燕子掠空之势，如蛟龙游海之态。
滚即巧滚笔，就是在粉笔字板书中，用手捻动粉笔来调控笔锋的一种用笔技巧。粉笔与黑板不断的接触、摩擦，使笔锋触面渐大，当触面过大，笔迹太粗，不便板书时，即可用手指轻轻滚动粉笔，变换其与黑板的摩擦面，使摩擦面或锥、或钝、或棱，常保持理想笔锋;笔迹，时而精细、时而浑厚、时而流丽，凭你任意挥洒;滚笔又有使粉笔字变换大小之功效。这样，在板书的同时，不断适时地转动粉笔、调控笔锋，不仅有利于粉笔字长时间的板书，还会使线条富于变化，增强字迹的灵活、韵味和节奏感。
返即巧返笔，就是在某一笔画折笔处或尾端逆向运笔的一种用笔技巧。当将粉笔字的某一笔画写到转折处或某一笔画的尾梢时，突然止步，顿笔，折锋(可用笔锋触面的侧棱写出)，并沿笔画来路逆向叠返一段笔迹后再辟径出锋收笔，或以游丝牵入下一字或笔画。应当注意：返笔起步前先顿下、折笔;力度先重后轻;笔迹可强可弱、可长可短;行速可快可慢，还应注意返笔频次不宜繁密。总之，运用返笔要因地制宜、因字势而宜、随机应变。若返笔使用得恰如其分，可使笔画雄强浑厚、刚柔并济、沉实凝重，堪称“方笔棱角显精神，骨肉相称妙丰润”，并有一股新颖、奇特之气扑人眉宇。
侧即巧侧笔，就是巧妙地利用粉笔与黑板斜向摩擦产生椭圆形截面的面、棱或面棱结合来书写粉笔字的一种用笔技巧。在粉笔字书写过程中，有意将黑板与粉笔的锐夹角压小，同时保持不滚动粉笔的姿态，逐渐使笔锋斜擦面增大，当呈现椭圆形斜擦面之时，便是巧用侧锋之际。这时，可用斜擦面写出短粗、浑厚的笔画;也可用手指顺时针巧妙地转动一下粉笔，利用截面侧锋写出精细、灵巧而富于弹性的笔画;也可随机增大粉笔与黑板的锐夹角，利用面、棱结合，写出前端重、实、齐，后侧轻、虚、毛的侧锋笔迹;还可竖起粉笔只用顶端侧棱写出精细、峻拔的横、撇、竖等笔画来。写一字，可用一种侧锋，也可几种互用;书多字，可将几种侧锋交互使用。此种笔法可用于较大粉笔字的行草书。巧用侧笔，可使粉笔字欹侧险劲，绚丽多姿，变化无穷，增强视觉效应，夺目而迷人，展示出令人意想不到的艺术效果。
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粉笔字书写技巧楷书 都有什么技巧
1、粉笔书写要由楷书入手。书写中行书最具实用价值，但是，没有楷书的基础，行书难以达到根基沉稳而自由流畅的水平。
2、选择适合自己特点的字帖作为范本。应以铅笔字帖为宜。不宜选姿态多变的毛笔字帖。
3、观察分析，反复临写。粉笔字书写，与毛笔书写一样，都要从模仿开始，先求形似，再求神似。
4、先入格，再出格。开始练习时，最好打上方格（至少要打上横格），避免随意性，要横写成行。养成习惯后，可在空白页上书写，做到自然成行。
如何写好粉楷
一、粉笔执笔，运笔的基本知识
粉笔的执笔方法，是根据粉笔书写的特点决定的，它主要包含两个方面：①粉笔本身的特点：具有一定的硬度，具有易磨损性和易折断性，长度仅8厘米，而且越用越短；②粉笔书写场合的特点：书写对象是黑板，是一个垂直于地面，平行于人的身体，书写幅度较大，书写姿势是站位，所以，根据以上特点，粉笔的执笔必须将它置放于掌下，用大拇指与食指、中指三指相对控住，手控粉笔的部位宜稍前，在距粉笔前端一厘米处，不能露出太长，过长容易折断，书写时，手掌要空，粉笔不可贴住掌心，大拇指与食指、中指宜用适当的力压向黑板，这样才便于书写(注意的是先写大头较好)。
粉笔书写一般是站着书写，因而书写时小臂不能依托黑板，必须悬腕提肘书写，躯体各部位保持平衡一致。
粉笔在书写过程中不断的磨损，这也就是说笔尖笔身在随时发生变化，粉笔上的棱角随时被磨平，产生新的棱角，为了取得笔峰，就需要转动粉笔，以取得新笔尖，这个转动，巧妙运用粉笔特性，收放顿挫，可以写出粗细有致，转折有力，方圆有别的粉笔笔画来。
粉笔字的起笔、行笔和收笔，都是在粉笔的不断磨损中进行的，应该在用力较为均匀的情况下进行，压力太轻线条看不清楚，压力太重笔画过粗且粉笔容易折断。
二、粉笔字的书写要求
1、清晰、明了、正确。
2、结体和谐、流畅、美观。
3、适当的运用顿、提的笔法，去体现粉笔的行笔这美。
三、粉笔字的结体规则
这里指的是楷书粉笔字，粉笔楷书具有一定的难度，除必须掌握8种基本笔画的用笔方法外(点、横、撇、挑、捺、钩、折)，还要掌握粉笔楷书结体的10个基本规则，这也是通常写不好粉笔字的原因所在。
1、自然的规则：
楷书是正书，也是汉字形态的标准体式，汉字被称为“方块字”，从外表看来，楷书写在一个方格里，被统归于“方”，但是否楷书字个个都方呢？其实不然，方格中的楷书各具形态的，在书写时，必须顺其自然，因字赋形，写出它的生命，写出它的活力，这就是楷书的“自然”规则。
2、对称的规则：
尽管楷书的字形是各不相同，但是它们都有一个共同的形态特征，那就是对称的规则，楷书字形中，我们也可以找出它的中心线，有些字形具有很直观的对称形态(如：中、关、丽、王等)但很多字形没有对称的直观形态(楷、竖、屋、白等)，但如果再仔细去分析一下，就会发现它的内在构体部分也有直观的对称形态(如：楷的木、比、白三个构体部分)。
当然，注意的是没有绝对的对称。
3、平衡的规则：
任何一个稳定的物体，它必须是平衡的，如果它失去平衡条件，必然会通过跌倒倾斜来再次获得平衡，这就是自然规律楷书结体的平衡，是通过人的视觉来实现的，对特殊形态的字，还须采用特殊方法来处理，好比人站在斜坡上，必须将躯体前倾来保持平衡，像“力、夕、七”这些字的写法。
4、主次的规则：
每个汉字的结体中都有主画和次画之分，如人的躯干和手足之分，树有主干和枝条之分，在书写时，要分辨出哪个笔画是主画，哪个笔画是次画，明确了主次笔画，则需要强调主画的存在，用加长的方法来突出其形态：如“百、安、首、六”中的横画，“八、之、达、走”中的捺画，“少、左、右、名”中的撇画，但是书写中，需要注意的是，这个突出是有分寸的，有比例的，要掌握好分寸和比例。
5、变化的规则：
在楷书结体中，有些字由两个或两个以上相同部分组成的，如“林、比、朋、品、晶”等字，这些字按照相同物体在字中不同的位置，恰当的变化其形态，通过大小、屈伸、留放、垂缩、离接的方法，在相互协调，违而不犯，和而不同的状态下表现出来的，如“炎”字上面的火的撇画要收缩，捺改为长点，下面火的撇捺舒展开来，依此类推，使字形生动多变。
6、呼应的规则：
书写楷书时，笔画所体现的相互呼应，是造就结体美的一个很重要的因素，虽然粉笔楷书的笔画之间相互独立，但是运笔过程中产生笔势，上笔与下笔之间具有看不见的“空中飞渡”的过程，即所谓的“笔意相连”。
7、大小的规则：
楷书结体中必须处理好一个字内几个部分之间的大小关系，既要写好大的部分，也不能忽视小的部分，如“勉、超、毯”中的“力、召、炎”，“照、玉”中的“灬、丶”等，主体部分要呈现一种包容，抚爱的姿态，恰如其分的将小的部分放进去，既不显得拥挤，也不显得空旷无依。
8、揖让的规则：
很多汉字由两个或两个以上的部分构成，要互让互伸，使笔画之间相互穿插而又有条不紊，使字形既紧凑、关连，又和美，统一，如“政、鸥、切、戏”等字，对于两者无法相穿插而独立的部分，则不能独自为阵，而应该相互顾盼有情，如“北、行”等字。
9、疏密的规则：
汉字中有些字笔画繁多，有些字笔画简单，就必须将繁笔画紧凑，将简笔画疏朗(如：“日、月、口”等特定字形除外)，该疏则疏，该密则密，相得益彰。
10、高低的规则：
横画的左略低右略高的倾斜形态，它不同于美术字，如“七、戈、大”等。
另外，根据字的分析有40种常见书写特点：
如：①左窄右宽、左必让右；②左高右低、右宜垂落；③穿横之撇，上直下弯；④横折钩时，折身勿直……
总之，除了上述规则以外，还要注意以下几点：
A、字体的形态
要注意字体是什么形态？是方形的、长形的、扁形的，还是倾斜的。
B、比例
汉字多数是两部分以上组合的字，各部分应占多大的比例，是一个重要问题，偏旁部首一般大约占字的三分之一左右。
C、重心
重心至关重要，如“力”字是个倾斜的字，要斜中取正，重心平稳。
D、合理穿插
有人写的字就像散了架一样，使人看了非常别扭，由两部分组成的字要相互依偎，合理穿插，才能融合一体，同时要注意内紧外松，上紧下松的原理，以减少人的视觉差。
另外，还要注意练写之前应心平气和，不要求快，转角处不要生硬，字不要太小，同时，字距要稍小一些，行距要大一些，这样显得明快。
硬笔书法知识，粉笔字书写技巧，需要用心掌握的五字要诀和三要素
硬笔书法知识，粉笔字书写技巧，需要用心掌握的五字要诀和三要素
文/成长新视点
粉笔字，属于硬笔书法，兼具钢笔和毛笔两种书法的特点，要想写好粉笔字，就需要用心掌握选、执、转、运、练五字要诀。
粉笔书法，与钢笔、毛笔书法相同。由三个最基本、最关键的因素组成，即线条(笔画)、结构、章法，必须认真领会，并吃透其精髓。
一、选字诀。
选，就是选择软硬适中的合格粉笔。粉笔，由石膏等原料制作而成，是一头粗一头细，直径约1厘米、长15厘米的圆柱体。按颜色分，有白色和彩色两种；按用料分，为有尘和无尘两种。不同类型的粉笔，其硬度和颗粒细度也不相同。
彩色粉笔，因经过染色，质地较软，书写时用力要适度，不可使手指到笔端的距离过长，否则容易折断，且影响写字速度；有尘白粉笔，硬度适中，书写较顺手，由于存放的时间长短或放置地方干湿不同，粉笔会变硬变软，影响书写；无尘粉笔颗粒较细，硬度适中，书写较适宜。
粉笔硬度大的，很难写出粗细变化的笔画和自然的笔锋，会伴有吱吱的响声，刺耳难听，费力气，也不易产生好效果；粉笔较软，容易折断，写出的笔画虚浮，字缺乏骨力，而且颜色不亮，会给人模糊的感觉。
粉笔如果较硬，可在潮湿处搁置一段时间，使其潮润一些再用；如果粉笔太软，可将其置于干燥通风处晾一下再用。一般情况，应选择无尘粉笔，像战士在战场打仗一样，武器好用，战斗力会提高数倍，结果也会很漂亮。
同时，不同的黑板，对粉笔也有一定影响。通常，木制、铁皮和水泥黑板经过油漆后，表面较光滑，书写时宜选用较软的粉笔；磨砂毛玻璃和粗糙面黑板，不光滑，且不反光，适用于各种粉笔的书写。
二、执字诀。
执，就是执笔。粉笔的执笔，与钢笔和毛笔的握笔姿势不同，它叫“三指法”，是拇指、食指和中指三个指头控制粉笔的笔端1.5厘米处，拇指和中指捏住粉笔，食指靠在笔头上，控制粉笔书写时的运行轨迹。
写粉笔字，一般是以站立的姿势在黑板上书写，为保持自然流畅，一是身体与黑板保持适当距离，右臂抬起，右臂大臂和小臂微曲成120度左右，书写高度以平视为宜；二是笔头应与黑板保持30-45度夹角，执笔的三个指头要松紧适度，保持最大的灵活度。执笔要做到“指实掌虚”，就是手指执笔要实，掌心要空，空若蛋形。切记，不应把手腕、肘臂靠在黑板之上，这样会限制写字范围，影响写字质量。
同时，应保持正确的写字姿势，端正身姿、立稳脚步，摆平两肩、伸直腰背，身体自然跟随行笔方向做左右和上下运动，或弯腰、下蹲、抬头，并需注意以下几点：
一是要放松身体，不要紧张或太过用力。因为写粉笔字较为费力，太紧张或过于用力，笔画会显得僵硬干涩，并且写不了多少字，也会胳膊酸痛。要保持身体平衡，如果下身不稳，会影响笔迹着力，字体自然端庄。
二是要注意左手与右臂保持平衡，不能把左手放在背后或插在裤兜里。
三是要注意随时移动脚步，以保持右臂始终对着书写位置。如果原地不动，直到手伸直还够不着所写字的位置时再动，写出的横行就难以保证在同一水平线上。同时，手臂过直书写，字迹会显得无力，难以表现出书写效果。
三、转字诀。
转，就是转动笔头的意思。粉笔的笔头是圆柱形，在写字期间，它与黑板的摩擦，笔头会变扁，出现棱角。这个时候，为了保持书写字体的笔画粗细一致性，达到想要书写的字体笔画形状特点，就需要不停地转动粉笔的笔头。
转笔，是粉笔书写的基础技巧，也是最需要掌握的技巧之一。简单的理解，就是通过不停地转动笔头，协调使用转笔、重笔、轻笔和顺笔，让笔头与黑板之间的摩擦，达到想要的书写效果。
粉笔本无笔锋，是靠笔头侧棱触及黑板而磨出，因此，转笔在书写过程中就显得十分重要。只有不断转动粉笔书写时，使粉笔尖端四周不断和黑板面接触磨损，把棱角磨平又产生新棱角，再用不断出现的棱角写字，才能保持线条的流畅和粗细的变化一致性。
当然，要使笔画粗，就必须用重笔，即书写时速度减慢加力。不过，重笔与轻笔要配合使用，行笔要自然，不可猛重猛轻。轻笔力度稍轻，速度应稍快些。有时根据需要，还应使用顺笔，即起笔较轻，行笔渐行渐重。
四、运字诀。
运，就是运行粉笔的书写轨迹。字体的笔画，有点、横、竖、撇、捺、折、勾、提等，粉笔在摩擦后的棱角和截面，可以书写出不同的粗细笔画，并带出笔锋。
1.掌握运笔方法要领。运笔，就是遵循字体笔画书写规律，不疾不徐，控制粉笔运行轨迹、运行节奏和运行力度。
一是起收简捷，轻重明晰。起笔要方圆分明、完美洁净，收笔需顿、折、出锋和回锋等，在力度上合理控制。
包世臣称：“起笔处：顺入者无缺峰，逆入者无涨墨。”
二是快慢得当，张弛有度。起笔要力度适中，顿笔要稳重有力，行笔要自然顺畅，收笔要果断干脆。
三是曲直方圆，刚柔并济。合理运用笔头的平面、侧面和棱角，按照笔画的横平竖直、曲直方圆行笔，使笔画粗细恰当、长短相称、比例协调。
四是呼应连贯，和谐精彩。在笔画与笔画转换之间，注意保持力道、落点、连笔的转换和连贯性，做到呼应有序、和谐美观。
2.学会和善于用锋。用粉笔书写点、撇、捺、勾、提等笔画，以及在落笔、顿笔、收笔和起笔时，要学会用粉笔的棱角、侧面来回锋和出锋。
一是在落笔、顿笔时，应根据笔画书写特点需要，采取棱角稍顿，之后用平面或侧面行笔、回锋。如写“王”的三横，“然”的四点等。
二是在收笔、起笔时，应提前做好提笔的准备，在粉笔运行到合适的地方，用平面或侧面收笔、出锋。如写“中”的竖，“大”的捺和撇等。
善于运笔和利用棱角回锋、出锋，可以用粉笔写出仿宋、楷书、隶书、篆书等字体，也可以写出广告体和艺术字。
《书法三昧》：“作字之要，下笔须沉着，虽一点一画之间，皆须三过其笔，方为法书。”
粉笔字的字形属于方块字，字体本身讲究横平竖直、大小一致，一幅字也要保持横成行竖成列、字体一致。一般，老师在教室黑板上写字，大小以不小于10厘米为宜，这样在后排的学生都可以看得到。
3.掌握笔画写法技巧。起笔，有切入、逆入、顺入三式，要欲横先竖，欲竖先横；行笔，有带、提、按、转、折五行，要稳健自然，用力均匀；收笔，有提收、顿收两法，要写出节奏，保持韵律。同时，在以下几个运笔写法上，需要遵循一些技巧：
一是点，应虚起笔，逐渐按下，结束时收笔回锋。
二是横，应以按笔起笔，有藏笔之势，后用侧面或平面向右方行笔，结束时下按回锋收笔。
三是竖，应按笔起笔，有藏笔之势，后用平面向下方行笔，垂露竖在结尾处收笔回锋，悬针竖在临尾顺势提笔出锋。
四是撇，应以按笔起笔，有藏笔之势，后用侧面或平面向左方撇出，稍行便顺势提笔出锋。
五是捺，应以按笔起笔，有藏笔之势，后用平面向右下方行笔，呈一波三折状，结尾顺势提笔出锋。
六是挑，应以按笔起笔，有藏笔之势，后用侧面或平面顺势向右上方提笔出锋。
七是折，应以按笔起笔，有藏笔之势，后用侧面或平面行笔至折处停笔，再按笔写折后行笔，结束时回锋收笔。
八是勾，应横勾似折，以按笔起笔，在折后顺势提笔斜出锋；竖勾如竖，以按笔起笔，在竖画结尾时回笔，顺势向左上提笔出锋；弧形勾，虚起笔，有藏笔之势，后行曲线，边行边转笔至勾处回笔，顺势提笔出锋。
在书写过程中，并非需每笔都应交代清楚，对次要笔画可藏笔或漏笔处理。因其书写速度，在起、收笔时的藏笔不太明显，“意”到即可，但笔画须笔笔到位。
五、练字诀。
练，就是选择一个适合自己的字体，用心临摹，吃透笔画书写要求，掌握字体间架结构和布局。
初学者，应在画好的田字格里书写，选择楷书、隶书练习，不适合练习篆书、行书、草书，因为楷书和隶书两种字体的行笔技巧容易掌握，学起来会更快。练字时，为了达到打牢基础，快速提高能力的目的，要掌握五个要点：
一是应掌握执笔姿势，熟悉粉笔特点，了解字体笔画、行笔方向。
二是按照字帖内容，先练笔画，再练偏旁部首组合，领悟书写要点。全面反复临写，举一反三，触类旁通，做到练习为了运用。
三是练习整个字，掌握单个字体的间架结构、笔画长短大小，及笔画之间距离、呼应。练习时，写一会儿，要退离远处，观察对比，分析研究，扬长避短，不断提高。
“掌握行书用笔而能够操纵有方，关键在于行笔的顿挫、提按等技巧。行书用笔不能直往直来，一泻直下。行书无处不徘徊仰俯，一点一画，皆有三转，一波一拂，皆有三折，一牵一连，笔皆旋转。”（闵祥德语）
四是练习词组，了解和认知字与字之间的布局特点。有起有落，切忌龙飞凤舞、杂乱无章。要笔连自然，无画蛇添足之意，意连虽笔断，却不失其本来面目。
五是练习一首诗词，掌握一幅字的空间布局。粉笔字，讲究横成行竖成列，切忌忽上忽下蚯蚓混沙。
欧阳询《传授诀》：每秉笔必在圆正，气力纵横重轻，凝思静虑。当审字势，四面停均，八边俱备；长短合度，粗细折中；心眼准程，疏密被正。最不可忙，忙则失势；次不可缓，缓则骨痴；又不可瘦，瘦当枯形，复不可肥，肥即质浊。细详缓临，自然备体，此是最要妙处。
非初学者，如果有钢笔、毛笔的写字基础，只需掌握执笔、转笔、运笔技巧，根据自己的爱好选择字体练习。
六、书法三要素。
写得一手正确、清楚、流畅、美观的粉笔字。除开掌握五字诀，还要对书法三要素的线条（笔画）、结构、章法有一个全面了解和认知，并吃透精髓。
1.线条（笔画），是每一笔画留在黑板上的痕迹。同一笔画，不同水平的人写出来的面貌形象大不相同。
书写时，学会和善于用指力、腕力书写，保持写速稳定、适当用力，写速快慢、用力大小决定点、画的大小和粗细。书写过程中，适时转动粉笔，使笔头保持圆弧状，以求线条均匀，同等笔画粗细一致。
2.结构，是指正确、巧妙地组织笔画，使每个汉字的所有笔画按规律布局合理，达到美观要求。要达到粉笔字的结构美，需做到外形方正、比例合理、上紧下松、内紧外松、左收右放、穿插呼应和重心稳定。
一是要整体观感外形方正，个别笔画不宜偏差太大；二是在独体字的笔画和组合字的结构之间，要比例合理，长短宽窄大小适当；三是要上紧而不挤满，下松而不空缺，松紧对比适度，美观协调；四是要内紧外松，笔画向中心聚拢，像花朵一样从内向外散发，给人内部紧凑、外部舒展的感觉；五是要左收右放，创造变化，形成一定的差异化；六是要笔画之间穿插呼应，合理运用笔画的位置、长短、粗细变化；七是要重心稳定，在稳字上下功夫求变化，不能重心偏移，头重脚轻，反差太大。
3.章法，是指篇章布局的方法，就是让一幅书法作品达到整体美的技能和方法。它着重是字与字、行与行之间的协调、呼应、连贯、疏密与辉映，利用黑白分布、字形大小、字距远近、字态正奇等方法，使千姿百态的单字在合理巧妙地布局下，形成一篇既和谐美观又辉映成趣的艺术作品。
结语。
写好粉笔字的核心，是熟练掌握转笔和运笔技巧，学会并善于用锋，这与毛笔字的用锋有异曲同工之处，也是写出美观一致和漂亮字的重要基础。
书法，是一种美学教育活动，不仅可以提高人的书写能力，也可以提升人的理解观察能力，更有利于增强人的想象审美能力。
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