关于次北固山下原文翻译及赏析(《次北固山下》原文及翻译)

邱健江网友提问：

关于次北固山下原文翻译及赏析

优质答案：

一、原文：客路青山外，行船绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春进旧年。乡书何处达？回雁洛阳边。

二、译文：郁郁葱葱的山外是旅客的道路，船航行在绿水之间。潮水涨满，两岸与江水齐平，整个江面十分开阔，帆顺着风端直高挂。夜幕还没有褪尽，朝阳已在江上冉冉升起，还在旧年时分，江南已有了春天的气味。我的家书应该送到什么地方呢？北往的回雁啊，请给我捎回洛阳那边！

三、赏析：这是一首五律诗，颈联被明代胡应麟赞为“形收留景物，妙尽千古”。时序匆匆交替，这怎不让身在“客路”的诗人顿生思乡之情？诗中“生”“进”用了拟人手法。虽是无意说理，却在描写景物中蕴含理趣。海日生于残夜驱尽黑暗，江上景物呈现“春意”闯进旧年，赶走严冬，蕴含了时序变迁，新旧交替的自然规律，表现出具有普遍意义的生活哲理，给人乐观积极向上的气力。诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。“客路”，指作者要往的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘船，正朝着展现在眼前的“绿水”前进，驶向“青山”，驶向“青山”之外远远的“客路”。这一联先写“客路”而后写“行船”，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之小景是难得出现的。“潮平两岸阔”中“阔”，是表现“潮平”的结果。春潮涌涨，江水浩渺，放眼看往，江面似乎与岸平了，船上人的视野也因之开阔。这一句，写得恢弘阔大，下一句“风正一帆悬”，便愈见精采。“悬”是端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺”而用“风正”，是由于光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。风虽顺，却很猛，那帆就鼓成弧形了。只有既是顺风，又是和风，帆才能够“悬”。那个“正”字，兼包“顺”与“和”的内收留。这一句写小景已相当传神。但还不仅如此，如王夫之所指出，这句诗的妙处，还在于它“以小景传大景之神”《姜斋诗话》卷上。可以设想，假如在曲曲折折的小河里行船，老要转弯子，这样的小景是难得出现的。假如在三峡行船，即使风顺而风和，却依然波翻浪涌，这样的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江直流、风平浪静等等的大景也表现出来了。读到第三联，就知道作者是于岁暮腊残，连夜行船的。潮平而无浪，风顺而不猛，近看可见江水碧绿，远看可见两岸空阔。这显然是一个晴明的、处处透露着春天气味的夜晚，孤船扬帆，缓行江上，不觉已到残夜。这第三联，就是表现江上行船，即将天亮时的情景。这一联历来脍炙人口，说：“‘海日生残夜，江春进旧年’，诗人已来少有此句。张燕公（张说）手题政事堂，每示能文，令为楷式。”（《河岳英灵集》）明代胡应麟在《诗薮·内编》里说，“海日”一联“形收留景物，妙尽千古”。当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝往，江上已呈露春意。“日生残夜”、“春进旧年”，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢？这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以夸大，并且用“生”字“进”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的“春意”，闯进旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞气力。此句与“沉船侧畔千帆过，病树前头万木春”有异曲同工之妙。海日东升，春意萌动，诗人放船于绿水之上，继续向青山之外的客路驶往。这时候，一群北回的大雁正擦过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊！诗人想起了“雁足传书”的故事，还是托雁捎个信吧：雁儿啊，烦劳你们飞过洛阳的时候，替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来，远应首联，全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。这首诗抒写诗人泛船东行，停船北固山下，见潮平岸阔，残夜回雁而引发的怀乡情思，熔写景、抒怀、说理于一炉。全诗和谐优美，妙趣横生。堪称千古名篇。这首题为《次北固山下》的五律，最早见于唐人芮挺章编选的《国秀集》。唐人殷璠选进《河岳英灵集》时题为《江南意》，但有不少异文：“南国多新意，东行伺早天。潮平两岸失，风正数帆悬。海日生残夜，江春进旧年。从来观气象，惟向此中偏。”本文系据长期传诵的《次北固山下》。王湾是洛阳人，一生中，“尝往来吴楚间”。“北固山”，在今江苏镇江市以北，三面临江。上引《江南意》中首二句为“南国多新意，东行伺早天。”其“东行”，当是经镇江到江南一带往。诗人一路行来，当船次北固山下的时候，潮平岸阔，残夜回雁，触发了心中的情思，吟成了这一千古名篇。 诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。“客路”，指作者要往的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘船，正朝着展现在眼前的“绿水”前进，驶向“青山”，驶向“青山”之外远远的“客路”。这一联先写“客路”而后写“行船”，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之情，已流露于字里行间，与末联的“乡书”、“回雁”，远相照应。这首五律固然以第三联驰名当时，传诵后代，但并不是只有两个佳句而已；从整体看，也是相当和谐优美的。

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