古诗词中写景的八种方式(古代诗歌写景手法有哪些)

吕家庆网友提问：

古诗词中写景的八种方式

优质答案：

一、正与侧（衬托对比）的结合。景物描写可以从正面进手，直接描写景物的特点，使人一目了然 ；也可以不从正面景物进手，而是从与其有关的侧面景物写起，来揭示该事物的特点，同时还能提供给读者丰富的想象空间。两种方法结合运用，可以使景物的特点，更加鲜明更加突出。

二、动与静的结合。在中国古代诗歌里，诗人们为了创设意境，特别留意动态描写，消息结合是常用的一种写景手法。在这种手法的运用中，诗人往往独出心裁，“每着一字”，而使“境界全出”。比如像贾岛《题李凝幽居》的“鸟宿池边树，僧敲月下门”的“推”“敲”选用，王安石《泊船瓜洲》的“东风又绿江南岸”的“绿”字的形收留词用作使动动词，都是动态描写的一些典范，在动词的使用上作了不少文章。但作为消息结合的写景方式，往往是在一种意境里描写动态与静态，并且往往是以静为主，以动衬静的方式，形成意境和形象的和谐同一。因此，消息结合的写景手法，往往与衬托又不可截然分开。

三、声与色的结合。古诗写景常涉及到声音与颜色，这是诗人利用感官多角度写景，让读者如临其境，收到了很高的艺术效果。

四、虚与实的结合。“虚”与“实”是两个极大的概念，具体点说就是无形与有形、抽象与具体，想象回忆与现实。如“愁”是虚的，由于它是无形的、抽象的，而“一江春水”、“舴艋船”、“春草萋萋”“杨柳岸晓风残月”是实的，古诗词常借助具体、可感的事物来抒发某种感情寄托某种情怀，或借助想象或回忆来写现实的境遇和况味。同学们在鉴赏时要留意诗中哪是实、哪是虚。以及诗人着意要表现的是实还是虚。弄清了这几点才能正确把握它们的关系。实景是诗人描写的现实客观景物，虚景是诗人通过联想或想像而虚拟的景物，虚实结合更能表达出一种浓溢的情思。

五、点与面的结合。万事万物都是彼此相互联系的，不是孤立存在的，描写的景物也一样，它们总是和四周的景物有着千丝万缕的联系。因此，诗人在写景状物时，不是孤立地静止地写主体物，还写主体物四周的联系物，点面结合，烘云托月，使主体形象更饱满，更有特色。

六、远与近的结合。看同一景物，观察者所处的方位不同，角度不同，俯视，仰视，远眺，近看，视觉形象会呈现千姿百态，变化万千。从不同角度描写，会使读者对所描写的景物产生更加全面的熟悉，获得更完美的感受。

七、白描与工笔。白描，原是中国绘画的传统技法之一，大致接近西洋画法中的速写或素描，其特点是用简练的墨色线条来勾画画面，赋形写意，不事烘托，不施色彩。这种画法引进到诗歌的创作中，那就是不用形收留词和修饰语，也不用精雕细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是捉住描写对象，用正确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素平易的文字，干净利素地勾画失事物的外形、光暗（声响）等，以表现作者对事物的感受。

8、各种修辞手法。在古代诗歌，借代、通感等都是常见的修辞手法，学生应加以留意。尤其留意比喻、相比的区别(比喻注重不同事物之间的相似性，相比注重化无情为有情)，借代是用事物相关的东西来代替该事物，如部分代替整体(帆可代船，羽林代士兵)，对偶与对比的区别(对比主要是意义内收留的相反或相对，而不管结构形式如何；对偶主要是结构形式上的对称，要求字数相等、结构相同或相似)，还要留意多种修辞手法的综合交叉运用。

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