家在水草丰茂的地方，家在水草丰茂(家乡在水草丰茂的地方)

前几天有幸参加了《家在水草丰茂的地方》电影首映礼， 这是一部略显沉闷的艺术电影，故事很简单，讲述了一对裕固族兄弟经历七天六夜艰难旅程，寻找草原寻找家的故事。 故事中的哥哥巴特尔，从小被父母送到爷爷奶奶那里抚养，而弟弟阿迪克尔是跟着爸爸妈妈长大的，两兄弟便有了一些隔阂。他们的爷爷意外去世，暑假来了，父母却没有来接他们，他们成了世界上最孤独的人。 为了寻找记忆中位于草原上的家，两兄弟带着两只骆驼上路了。 这一路上，两个十岁左右的孩子经历了很多：缺水，迷路，骆驼病死……他们之间的感情也从最初的疏离，隔阂，演变成互相怨恨，甚至还打了一架，最后矛盾化解，重归于好。 镜头里的甘肃大漠，荒凉，孤寂，画面的写实感很强烈，看久了会感到压抑，焦躁，观影时全身仿佛也跟着戈壁上无尽的黄沙一起燥热无比。只有从头到尾响着的骆驼铃声，稍稍将这股火气压了下来一些。 影片最后，这对小兄弟顺着河流走到了印象中本该水草丰茂的家，但看到的却是被无数淘金者翻起的土地，和拔地而起的工厂里那一根根冲天的烟囱。 本片入围了今年的东京电影节主竞赛单元，并且获得了“最佳影片”提名，是华语电影唯一的一根独苗。但是尽管拿到了这样的荣誉，票房依然如预期一般的不理想，至今上映两天，猫眼统计甚至都没有给它列出票房数据。 片子的主题很沉重，关于环保，关于土地荒漠化，关于文化的消逝，关于中国的西部，农村，最贫困最普遍的人群的生活状态。 这种内容是国内观众目前最没兴趣看的，也是影院排片经理最没信心排映的，它也就顺理成章的成为了票房绝缘体。 所以，说到这我就十分佩服本片的制片人，方励先生。 作为制片人，他上一部出品的电影是《后会无期》。 《后会无期》在选角，宣发，话题营销等方面做到了国内最顶尖的水平，甚至可以当做教科书式的案例，由此也可以证明方励是一个非常有眼光的制片人，对观众口味的把握也十分精准。 他一定知道《家在水草丰茂的地方》这样的电影不会赚钱，但他还是义无反顾的投了这部影片。 在首映交流会的现场，他说，目前的中国电影市场很不健康，烂片大行其道，经常去美国交流学习，看到最近几年推选出角逐奥斯卡的影片都感到脸红。 中国有很多年轻有才华又有抱负的导演，有很多值得去发掘的剧本，可这些真正好的东西都被市场埋没了。 作为一个有能力的制片人，他有责任。 美国电影通常是制片人核心制，可以看到每年的奥斯卡最佳影片也都是制片人上去领奖。而中国并没有那么发达的电影工业，一般是由导演来主导，但随着国内电影市场越来越完善，制片人的重要性也会越来越大。 中国电影日后的发展，需要多一些方励这样有气节的制片人。 再来讲一讲本片的导演李睿珺。 他是甘肃人，80后导演，今年31岁却已经拍过四部长片了。 他的电影通常把镜头对准中国西部地区的农村，在目前市场主流电影都在反映北上广小资生活的时候，他仍在提醒我们，中国还有很多这样的地方，很多这样的人，仍然落后仍然闭塞，不幸的是他们可能仍然是目前中国的大多数。 虽然国内大多数人可能并没有听说过李睿珺这个导演，但是他在国际上已然有了一些知名度，他的作品参加过釜山电影节、威尼斯电影节等大大小小很多影展。 作为一个中国的独立导演，看似如此风光，实际上生活依然十分清贫。据方励所说，他第一次见到李睿珺的时候，是在国外的一个电影节上，后来回到北京拜访，难以置信的发现导演一家竟仍然蜗居在北京五环上的出租屋内。 由于经费紧缺，李睿珺之前的作品《老驴头》和《告诉他们，我乘白鹤去了》，演员找的几乎全部都是自己家的亲戚，一直到这部《家在水草丰茂的地方》，片中为数不多的演员中，“男一号”小演员阿迪克尔是他姨家的孩子，寺庙里的老喇嘛是他的舅爷。 而他这位舅爷，因为出演《白鹤》中的老村长，还在澳大利亚的一个电影节上拿下了最佳男演员，据导演说，同期竞争影帝的包括刘德华，梁家辉等…… 导演在首映现场开玩笑的说：“谁说我们的片子里没有明星没有熟脸，我们的演员阵容里可是有货真价实的影帝！”这话在玩笑之余不免也让人感到有些心酸。 根据目前哥看到的情况，这部入围了东京电影节并被提名了【最佳影片】大奖的优秀国产电影，在北京的大多数影院几乎都看不到排片，全国其他二三四线城市的情况可想而知。 想想挺悲哀的。 还是愿中国电影越来越好。

如何评价电影《 家在水草丰茂的地方》

《家在水草丰茂的地方》大概是今年为止在院线看的最感动的片子。尽管它的主题浅显直白，剧情平铺直叙毫不出意外，在剧作和群演方面还稍有些不成熟。但正因为它如此接近地气没有什么太多技法，我更愿意把它当作一部有诚意的去商业化电影来看，而不是一部艺术片，这一点事实上更为珍贵。 犹记得之前看《白鹤》时对导演李叡君在色彩对比构图以及配乐的出彩的深刻印象，同时剧本演员和所带来的节奏和台词的缺点也暴露了导演的年轻和不成熟，也显然是导演脱离商业化制作的短处所在。到了这部《水草》，虽然开头的固定长镜头对谈仍然让人小出了一下戏，但导演扬长避短地将后四分之三的故事重心聚焦在了两个小演员身上，这时候戏就开始精彩了。 电影里虽然一遍遍地强调草原的沙化水资源被开采过度，草原上的民族被迫或主动改变原有的生活方式，然而结局里满腔放羊理想弟弟在快到家门口时，意外地和变成淘金工父亲遥遥对视，然后父子三人在一同朝着城镇化的家走去的路上，兄弟二人未见悲伤只是失落懵懂的表情勾带起观者无限的情绪和思考。